シンセサイザー、及びその他の電子楽器
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今や音源ヲタクと自他共に認める私の電子楽器遍歴。
もうこれ以上部屋に置けません。

ＥＮＳＯＮＩＱ　ＥＳＱ／Ｍ

　初めて買ったキーボードがENSONIQのESQ/1でした。
　あまり知られていないようですが、エフェクターが付いていないことを除けば、最初のオールインワンシンセです。もっとも、たった８音ポリなので、１台ではどうしようもありませんでした。
　デジタルシンセだと信じていたのですが、単にデジタルでコントロールされたアナログシンセだと知ったのはずっと後のこと。
　暖かく、厚みのあるストリングスや、芯のあるエレピ、ベル系の音は最近のシンセではまねできません。
　データバックアップの電池が無くなると音痴になってしまうという奇癖があり、最後にはまったく音程の無い発信器となってしまいました。
　現在は、キーボードとシーケンサーが付いていないラックマウントタイプのESQ/Mの中古を見つけてきて使っています。
　モジュレーションの結線の自由度が非常に高く、アナログにしては表現力があるシンセです。

音源方式 ＤＣＯ
最大同時発音数 ８音ポリ
パート数 ９マルチティンバー
発音数よりパート数のほうが多いとはいったい何を考えて設計されたのやら
音色数 インターナル４０プログラム。カートリッジ８０プログラム
シーケンサー ８パート。リアルタイム、ステップ。
但し編集不可
エフェクト 無し


ＫＯＲＧ　ＤＤＤ−５

　何は無くともリズム音源。ということで、丸井でたたき売り（最近はやりませんね。信じられないことにこの頃は値切れた）していたのを見つけて買いました。スティックの音だけは今でも使っています。
　ゲームブックのようなマニュアルには楽しませていただきました。(^^;「○○頁を見よ」の嵐。
　今でも使いかたが良くわからない部分が。

音源方式 ＰＣＭ
最大同時発音数 ８音
パート数 １パート
音色数 ２９+カード２枚
シーケンサー １パート
エフェクト 無し


ＹＡＭＡＨＡ　ＴＸ１ｐ

　ESQは８音しか出せなかったため、すぐにピアノ系の音が出せる拡張音源が必要になりました。
　たまたまクラビノーバの音源部を独立させたTX１pがたたき売りされていたのでGETしました。
　今となってはそれほどリアルな音では無いのですが、強弱による音色の変化が大きく、今でもソロの曲にはよく使います。
　最近のシンセに入っているピアノの音は、フォルテシモでもただ音が大きくなるだけのような感じなので、ソロだとどうも欲求不満になります。

音源方式 ＡＷＭ（ＰＣＭの一種）
最大同時発音数 １６音ポリ
パート数 １パート
音色数 ５音色
シーケンサー 無し
エフェクト コーラス


ＹＡＭＡＨＡ　Ｖ５０

　Midnight Telepone初ライブの練習中ちょうど間が悪くESQ/1が不調になってしまいました。バックアップ用のキーボードを探していた丁度そのとき発売されたのがこれです。
　なんと言ってもフロッピーまで内蔵されて１５万円代という価格設定には狂喜しました。それまでは、カセットテープにピーガーいわせながらシーケンスデータや音色を記憶させていたのですから。当時大ヒットしていたコルグのM１はメモリーカードにデータを記録する方式でした。もちろんそれでも画期的なことだったのですが、それではお金がいくらあっても足りません。
　リズム音源も内蔵し、エフェクターも内蔵していたのでかなり重宝しました。
　４オペレーターのＦＭなので、リアルさはありませんでしたが、表現力があり、今でも使っています。
　８レイヤーの強力なベースは一部で有名。
　シーケンサーはとても使いやすかったけど、あとからベロシティーを編集できなかったので、のちにパソコンによる打ち込みへと移って行きます。それはまた別のお話。

音源方式 シンセ部：ＦＭ（８波形４オペレーター）
リズム部：ＡＷＭ
最大同時発音数 シンセ部：１６音　リズム部：８音
パート数 シンセ部：８パート　リズム部：１パート
音色数 １００シングル、１００マルチ
各インターナル、プリセット、カードの３バンク
シーケンサー シンセ部：８パート　リズム部：１パート
エフェクト ３２プログラム


ＹＡＭＡＨＡ　ＴＧ７７

　どの音源が一番好きかと言われれば迷わずこれ。
　どうしても生楽器の音や発音数が足りずに悩んでいた時に発売されたのがこれ。発売されてすぐに買いに行ってしまいました。
　PCM音源と拡張されたFM音源を搭載しただけでなく、FMにPCMで変調がかけられるという、マニア垂涎の逸品。しかもキーボードタイプのSY７７よりも１０万円も安いとくればもう買うしかない！
　今にしてみればPCM部は情けない音ですが、FM部は超強力。Sin波だけだったDX７に比べ、元波形が１６に増え、ビョンビョン言わせられるレゾナンス付きのフィルターも付いていました。圧巻は４５に増やされただけでなく、自由につなぎかえのできるオペレータアルゴリズム。後に発売されたPCM部が強化されたSY99が今でもプロユーザーが多いのもうなづけます。
　意外とアナログシンセっぽい音も得意な音源です。
　発音数が少ないので、後に中古を見つけてもう１台買ってしまいました。
　アウトプットが全部で１２もある気違いじみたリアパネルも特徴です。果たして、全部同時に使った人はいるのでしょうか？

音源方式 ＡＷＭ２＋ＡＦＭ（１６波形６オペレーター）
最大同時発音数 ＡＷＭ２：１６音　ＡＦＭ：１６音
パート数 １６パート
音色数 インターナル６４、プリセット１２８、カード６４
シーケンサー 無し
エフェクト モジュレーション系：４×２系統　リバーブ系：４０×２系統


ＹＡＭＡＨＡ　ＴＧ５００

　やはりオーケストラ曲を書くには音色、発音数が足りなかったのでこんどは純粋なPCMシンセを買うことにしました。
　EmuのProteus2なども候補でしたがエフェクターや当時としては驚異的な64という発音数にひかれてまたまたYAMAHAを買ってしまいました。
　実際には32音x2と言った構成で、各ブロックごとに使える波形が割りあてられており、運が悪いと32音ポリになってしまうという奇怪な使用でした。
　YAMAHAらしくない分厚く過激な音が多く入っています。最近まで、オーケストラの弦にはメインで使っていました。生ギター系もなかなか使えます。エレキギターはいまいち。
　エフェクト送りのパラメーターがやたらと複雑で、音作りするたびにマニュアルを見てしまいます。

音源方式 ＡＷＭ２
最大同時発音数 ３２音×２系統
パート数 １６パート
音色数 インターナル　Performance６４、Voice１２６、Drums２
プリセット　Performance１２８、Voice２５２、Drums４
カード　インターナルと同様×２枚
シーケンサー 無し
エフェクト ９０×２系統（マルチエフェクトを含むので、実際は４系統に近い


ＡＬＥＳＩＳ　Ｄ４

　YAMAHAの音源は、いまいちリズム音色のバリエーションが少なかったので叩き売りしていたのを買いました。
　死ぬほど波形がはいっています。
　どういう訳かあまり使う機会がありません。
　ステレオサンプリングで残響まで再現したスネアやタムは、音を聴いただけでバラード！って感じの超定番。

音源方式 ＰＣＭ
最大同時発音数 １６？
パート数 １パート
音色数 ５０１SOUND、２１キット
シーケンサー 無し
エフェクト 無し。但し、エフェクト処理済みのサンプリング多数。


ＲＯＬＡＮＤ　ＳＣ−８８

　ご存じDTM音源の定番です。
　人とデータをやりとりする必要にせまられて買いました。
　優等生的な音源でどの音も可も無く不可もなくバランスがとれています。
　ただバンク構成がわかりにくく、新型が出るたびに新しいマップになってしまい、GS規格は破綻しかけている印象をうけます。
　あまりコメントはありません。

音源方式 ＰＣＭ
最大同時発音数 ６４（ボイス）
パート数 ３２パート
音色数 プリセット：６５４　ドラム：２４セット　ユーザー：２５６　ユーザードラム：２セット
シーケンサー 無し
エフェクト リバーブ×８　コーラス×８　ディレイ×１０


ＹＡＭＡＨＡ　ＶＬ７０ｍ

　生楽器の発音のしくみを計算でシミュレーションして音を出すVL音源の超ローコスト版です。
　それまで何十万もしていたものがいきなり5万円台になってしまい、びっくりして買ってしまいました。
　ウインドコントローラーと組みあわせるとまるで生楽器のような表現力があります。
　圧巻は尺八。あのぶおっと言うこぶしまで出すことができます。
　バイオリンなんか、へたな演奏すると初心者がバイオリンを弾いたときのようなキーキーした音が出るのも御愛敬。
　説明書がやたら専門的で、音楽や物理に詳しい人でないと理解不能。

音源方式 Ｓ／ＶＡ（バーチャルアコースティック）
最大同時発音数 １
パート数 １
音色数 プリセット：２５６　カスタム：６　インターナル：６４
シーケンサー 無し
エフェクト リバーブ×１２　コーラス×１０　バリエーション×４４　ディストーション×３


ＹＡＭＡＨＡ　ＭＵ１００Ｒ

　どうもＳＣ−８８にもやもやしていたとき発売されたのがこれ。
　ＸＧフォーマット発表以降のＸＧ音源はすべて上位互換の音色配列で、MAP切り替えなど必要ない。バンクごとに意味づけがしっかりされているので音色を選ぶのも簡単。
　膨大な音色数、専用機並のエフェクト、そのエフェクトも使えるADイン、パラアウト、拡張音源用プラグインボード２枚搭載可能など、これはほんとにＤＴＭ音源なのか？という充実ぶり。
　当事参加していたＵＴＡＭＡＬＯでエレアコと、ピアノを弾かなければならなかった折、エレアコのプリアンプとしてもりっぱに使えるこれはベストな選択でした。
　ＶＬ７０ｍ相当のボードや、後にＤＸ７相当のボードが出たことも○。当然両方ともGET。残念なのは本体、ボード共に、Ｗｉｎｄｏｗｓ用のエディターしか同梱されておらず、Ｍａｃ用が無いこと。まぁ、ＷＥＢでこっそり配付されているものもありますが。
　音色はもやが晴れたようにくっきりしたものが多く、そのまま使うよりもいじり甲斐がありそう。ピアノもバンドの中で使う分にはとてもいい音です。強弱による音色変化が小さいのはＤＴＭ音源の限界か。 　たぶん今後はＴＧ５００の役割を徐々にこちらに移して行くことになるでしょう。
　ＤＸボードはＤＸ７完全互換ですが、さらにフィルターが使えるので音づくりの自由度は高いです。

本体
音源方式 ＡＷＭ２
最大同時発音数 ６４（ボイス）
パート数 ３２パート
音色数 ノーマル：１２６７　ドラム：４６　パフォーマンス：１００（インターナル）＋１００（プリセット）
シーケンサー 無し
エフェクト リバーブ×１２　コーラス×１４　バリエーション×７０　インサーション×４３×２基　イコライザー×４

ＤＸプラグインボード
音源方式 ＦＭ（１波形６オペレーター）
最大同時発音数 １６
パート数 １パート
音色数 プリセット：９１２　カスタム：６４
シーケンサー 無し
エフェクト 本体に依存

ＶＬプラグインボード
音源方式 Ｓ／ＶＡ（バーチャルアコースティック）
最大同時発音数 １
パート数 １
音色数 プリセット：２５６　カスタム：６　インターナル：６４
シーケンサー 無し
エフェクト 本体に依存


番外編
ＫＯＲＧ　Ｘ−９１１

　アナログのギターシンセです。僕が最初に買ったシンセがこれです。
　単音しか受け付けないためきちんと演奏するのは大変でした。
　今は、ギターの替わりにTG77のパラアウトからサイン波を突っ込んでいます。これでMIDIでコントロールできるアナログシンセの誕生です。ちゃんとベロシティーで強弱も付きます。

音源方式 アナログＶＣＯ
最大同時発音数 １
パート数 １パート
音色数 １１
シーケンサー 無し
エフェクト 無し


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